台灣雕刻布袋戲偶瑰寶 沈春福 師傅
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無傲慢、無架子,樸實且兼具創作實力的台灣布袋戲雕刻大師 ~ 沈春福。歡迎各位光臨~若不嫌棄的話,歡迎留言一下談天說地交朋友!若要提供沈老作品收藏請寄照片到d3358@ms15.hinet.net,感謝!
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【佳偶人成-刻偶師沈春福師父專訪】

    冬日的太陽依然毒辣,我們一行人來到雲林斗南這個樸實的小鄉鎮,為了訪問國寶級的雕偶師---沈春福師父,步下休旅車,我忍不住把身上的外套給脫了,稍微平復一下自己緊張的情緒之後,我們立刻前往拜訪沈師父。映入眼簾的並不是想像中的豪華工作室,而是一間平實的住宅,門口擺著幾張凳子,半完成的偶頭、尚未經雕琢的木塊,以及舊型的立式電風扇。沈師父與師母十分和藹的招呼我們,並拿出椅子請我們就座,開始訪問之前,師母還特地拿了飲料請我們喝,不難令人感到他們的古道熱腸。沈師父自小就十分熱愛布袋戲,初中還沒唸完,就一心想學雕偶,甚至還偷地瓜來練習,就是這樣的熱忱,讓沈師父能在烈日當中,僅靠門口的電風扇所送出的悶熱空氣,依然揮汗工作,即使雕刻刀在持刀的手掌上劃出一道道的血口,他仍舊不會停下雕刻木偶的夢想,即是如此的認真與執著的態度,讓沈師父雕刻出許多膾炙人口的角色,當時風靡一時的武聖關公,就是沈師父成名的代表作品。

   
談到武聖關公,我們就問起了沈師父當初是怎麼跟黃俊雄師父認識的?進而成為霹靂布袋戲所指定的雕偶師。沈師父談起這段往事,似乎還有點害羞,搔了搔頭頓了一會兒,說道:「黃俊雄從別人口中聽到我的名字啦!打了幾次電話來,第一通、第二通我都沒有去,因為想說我比不上人家,沒想到第三次他本人就來了,黃俊雄的布袋戲在當時非常轟動,布袋戲開演的時候,甚至連計程車都不載客了,都趕著去看布袋戲。我那時候也沒想到這樣轟動的人物會來到我們鄉下,全村的人通通跑來看黃俊雄。」在這之前我們聽說,隆興閣掌中劇團所擁有的布袋戲偶,有半數以上都是出自沈師父之手,團長廖昭堂說:「他刻偶的變化比較多,不會死板,而且造型千變萬化。」這也看出沈師父的經驗老道與戲偶的多變性是遠近馳名的,難怪吸引了黃俊雄師父千里迢迢的跑來拜訪他。

   
我們問沈師父在雕刻戲偶的時候,會不會事先在紙上構圖?預先模擬這個角色的樣貌?師父很豪爽的說:「沒有啦,都是用想像的。自己想到哪裡就刻到哪裡。我要刻誰的面孔,就要想他。要想刻他就不能想別人,要專心。要刻史艷文,就不能想劉三,要專心刻那尊史艷文。」我們又請教了師父關於雕偶技術是如何開始訓練的?師父告訴我們說:「訓練這項技術,要先會拿雕刻刀,要把刀拿穩,要從拿刀開始學。然後再開始慢慢的刻、慢慢的刻。先從頭頂開始刻,比較不會弄壞,剛開始跟師父學的時候,臉部還不能刻,學徒只能雕刻其他部分。其它部份比較不重要,要自己去磨練。最重要的還是拿刀的技巧,一定要穩重、專注,不能想其他的事情,會容易刻到手。」這也讓我們瞭解到專心對於布袋戲偶的雕刻,是相當重要的一件事情。

   
沈師父刻偶已經超過三十年的歷史,創造出無數的角色,但每一尊都堅持純手工,原因無他,機器製得偶頭較為粗糙,唯有全程純手工製作,木偶才有他的價值。我們也問師父是否有哪個角色是他特別偏愛的?但沈師父只搖搖頭的告訴我們:「角色你不能這麼說,因為我們雕刻,每一尊我們都要刻得漂亮,每一尊都很喜歡,沒有說特別得意的。」我想唯有抱持著這樣的心態,沈師父才能不落窠臼,不斷的推陳出新,敬業的創造出更豐富、多元的角色。

   
最後我們提到這項技術該如何傳承下去?沈師父告訴我們雲林縣政府有請他去教授雕刻的技巧,家裡的長子跟次子也都會傳承這項技術,師父也感嘆現在的年輕人不能吃苦,但他會把這項技術傳給有興趣的人。臨走之前,忍不住想請沈師父給國北教大的同學一些勉勵,告訴同學有關這項技術的精髓,但他還是不改豪爽的個性說:「這個……來這裡看我們表演,看我們怎麼做,這沒什麼好說的,你一定要來這裡實際看。」他再次強調了這項不朽的藝術並不是嘴上功夫,一定要實際操作,你才能了解其中的奧妙。踏出沈家大門的同時,這棟平凡的小屋,在我心中豪華了起來。

 


資料來源:

 

國立台北教育大學,《北青75》,台北,2007.6,頁1922

 

(此文為國立台北教育大學校刊文稿)

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